有朋友發訊息問我關於水攝時陰影及用光的看法，提及幾年前我在台灣演講時對用光及其效果的內容，時間太長了，記不清當時的詳細內容了。通常我也是只列提綱思路，內容主要是現場展開，正值疫情當下，難得有時間認真的把對這個問題的想法寫出來。

就野生動物攝影特別是水攝來講，無論是廣角還是微距，肖像或是動物行為，千變萬化……

就野生動物攝影特別是水攝來講，無論是廣角還是微距，肖像或是動物行為，千變萬化，我覺得真的不能夠用一種固定的方法去形容，或者是定義陰影在一幅畫面中的好壞。只能說是從他對整個畫面是有幫助還是有影響，是對需要表達的主題有襯托還是喧賓奪主等等。我們不能夠單一的以個人的喜好、習慣，或單一的題材，或特定的對象，對畫面中的光線布局、明暗對比做出以偏概全的定義。

首先，在拍攝時，你需要讓人家看得懂你的圖片，光用的再深奧再複雜，最起碼要讓別人能夠理解，或者說經過你的解釋別人能夠明白，你不能脫離大眾的審美。圖片是平面的，而被拍攝物體是立體的，一個立體事物決定光影定位的是他的「面」，利用光的強弱塑造出由「表」及「裡」的立體感，「表面」細節是最多的，可以進一步對「點」做特寫強化，而「裡面」的暗部又可以隱藏一些已知訊息，減少畫面元素卻能增加觀眾的想像力。最典型的就是人像攝影，人臉是我們最熟悉的東西，即使把一隻耳朵隱藏在你的陰影下面，一點都看不到，觀眾也知道那裡應該是有一隻耳朵。而海底生物就完全不一樣，大部分海洋生物並不為人所熟悉，要讓公眾了解接受你的作品，你最好還是把細節交代的清楚一點。有時候陰影也是遮擋你畫面中瑕疵的手段，但並非有陰影就好，陰影的好與壞，還要看它在整幅畫面中所起的作用，但不能夠對畫面的整體產生破壞。光利用的好，肯定會把你所需要記錄的主體、事件中最美麗、最動人的一面呈現給公眾。

還有一點容易大家忽略的，就是拍攝時主體本身對光的反應，比如說顏色深會吸光，顏色淺會反光等等。了解掌握這些特性對我們構思圖片拍攝是有很大幫助，我們可以利用這些特點來準備我們的拍攝。

光在水下攝影中，即是最簡單的，也是最為難以把控和利用的。自然光線好的時候，一定要利用太陽作為主光源，燈為輔助光源，而在微距作品中大多需要我們用燈來模擬主光源，對用光會考慮多一些，畢竟微距圖片有多次創造的機會，通常是對某一種特定的生物或特定的環境下，去考慮如何有多一些的變化來描述拍攝對象，因此光線的利用是其中重要的考慮方面，但是必須遵守的原則就是要自然，不能對生物造成傷害。

說到這，歸根結底還是想說，首先拍到，拍清楚，對題材了解之後再考慮如何拍的更好。畫面的暗部陰影，是表達主次的一種手段，可有可無，是雙刃劍。我們只能說儘量做到在條件允許的情況下，多想多問多試。­

如果你是純屬拍著玩，自娛自樂，只圖自己高興，我覺得隨便怎麼都可以，根本不要糾結什麼好壞，別人誇你好就一樂，別人說有差也無所謂，最多下次注意下，攝影本身要先自己開心。如果在意跟觀眾的交流，還是要認真學習一下。

作者介紹  – 水下攝影師 林青

• 職業經理人、製片人、攝影師。
• 1965 年生於北京。1985 年開始攝影。
• 2002 年開始潛水，2006 年開始水下攝影。
• 2008 年奧斯卡最佳外語片中國參賽影片「Dream Wavers」製片人。國際奧委會 2008 年北京奧運會官方電影攝影師， 2008 年北京奧運會官方攝影記者。
• 獲得過「Wildlife Photographer of the Year」、 「Our World Underwater」等著名國際 自然攝影比賽的獎項。是入選英國倫敦自然歷史博物館官方出版畫冊「WPY Unforgettable Underwater Photography」的二位亞洲攝影師之一。
• 邀請林青老師進行水攝講座的原因是他是我的偶像，還樂於分享自己的水攝經驗。
• 林青老師的 「Insider」 入圍英國倫敦自然歷史博物館WPY「野生動物年度攝影師」比賽，是至今為止 唯一一位入圍該項比賽的中國水下攝影師，該圖片也獲得UPY（Underwater Photographer of the Year）動物行為組的第一名。

文/林青 
出處/ 今日頭條：潛水老林